Ver, oír y escribir

Una gran Rosita

Fue mucho la Rosita que se nos mostró pletórica en sí misma hace unas noches sobre las tablas del congestionado teatro Mella. Hacía rato, quizá años, nuestra primera "vedette" no se sentía tan plena y absoluta como acaba de ocurrir en Retrato en Vivo, el peculiar recital con emotivos aportes que en cierto sentido nos hizo olvidar el esquema del espacio de la Radio-Televisión Española.

Con sólo cinco figuras sobre la escena: Rosita, la pareja de Rebeca y Miguel Ángel, Roberto Morales y el maestro Eddy Gaitán al teclado, Morales volvió a demostrar su conocido talento e ingenio para hilvanar otro RM de singular valor, mediante un guión que permitió conocer facetas —la mayoría inéditas de la Fornés— donde lo anecdótico y lo humano se dieron de la mano durante las dos horas en que transcurrió el espectáculo, ausente de baches o de momentos forzados.

Lo primero que agradó al espectador fue la escenografía. A la izquierda, el gran piano de cola y sobre éste la pequeña lámpara de estilo. Al centro y desplazándose per el escenario franjas plateadas, y otros elementos decorativos elaborados con desechos de las tapas de envases de productos lácteos. Ingeniosa inventiva cuyo resultado final es el buen gusto.

Morales en función de animador-entrevistador rompía el "hielo" al afirmar: "Rosita no se conformó con ser un objeto de adorno". Una fuerte ovación reafirmó lo dicho, y la Fornés con su ramillete de mariposas en la diestra deleitó con Ausencia.

El guión de Enrique Núñez Rodríguez, capaz de cumplir su cometido, tanto para el teatro como para la televisión, originó un espontáneo murmullo cuando se invitó a la popular cantante a desnudarse espiritualmente ante sus admiradores. Ella se refirió a que si bien es cierto que siempre se ha preocupado en extremo de su aspecto físico, ha sido su empeño y disciplina artística lo que ha constituido motivo fundamental de su vida.

Oportuna cita a que el verdadero triunfo es mantenerse en la aceptación popular. Llegar a imponerse, a veces no es fácil, pero perdurar mucho más difícil...

Los recuerdos de Monte y Prado, la antigua CMO, el programa "La corte suprema del arte”, sus pininos en la radio y cómo el maestro Gonzalo Roig y el desaparecido actor Antonio Palacios, abrieron su senda definitiva en el mundo de las candilejas, fueron bellos recuerdos que conocieron los asistentes. Luego Rosita, toda una señora de la escena, interpretó salida de Cecilia Valdés, lo que también permitió apreciar sus singulares dotes histriónicas, su gracia y belleza de mujer.

Minutos después batieron los aires ibéricos, La Fornés cantó, y Rebeca, a quien le corre por las arterias sangre de bailarina peninsular, evolucionó y taconeó como lo que casi ya es: una consagrada.

De no haber sido Rosita Fornés en el orden artístico, la invitada de Retrato en vivo hubiese anhelado contar con el derroche de una Rita Montaner, con la genialidad danzaria de Alicia Alonso, con la lírica de Nicolás Guillén o con las facultades e inspiración únicas de Benny Moré, según afirmó.

Rosita se nos presentó como declamadora, la elección fue acertada: Amores y amoríos, de los hermanos Joaquín y Serafín Álvarez Quintero:

...Rosa, quién te llevó de la rama que ya no estás en tu rosal...

Retrato en Vivo, sólo transitó por un momento infeliz. Las voces de la Fornés y de Roberto Morales —con estilos y tonalidades diferentes— no lograron empastarse en el mosaico de canciones del mexicano Armando Manzanero. Como solista Rosita estuvo muy bien en Yo sé que te amo, número que paseó por la popularidad Angélica María, a finales de la década del 60.

Una de las más acertadas realizaciones de la noche corrió a cargo de Rosa y del propio Roberto en la parodia Mi hombre donde la música y la expresión danzaria lograron con creces su cometido.

Una grata pincelada -a cargo de Rebeca y Miguel Ángel, ofició como un soplo de agradable brisa para atenuar la gran tensión del final del espectáculo. Se había tratado todo o casi todo, pero el recuerdo de alguien estaba presente en la mente de muchos. No hacía falta decir su nombre. Rosita se encargó de evocarlo:

En la vida hay amores

que no pueden olvidarse,

imborrables momentos que

siempre guarda el corazón...

Entonces irrumpió el maestro Eddy Gaitán en el teclado, improvisó un vigoroso puente y le dio entrada a La Fornés en los acordes finales de El hombre que yo amé, la inmortal página de George Gershwin.

El público ovacionó a su artista durante largos minutos. Había disfrutado de un inolvidable epilogo de un Retrato en Vivo con mayúsculas.

FERNANDO CARRION

Fotos de LOPEZ CARLON

Revista Bohemia

Sept. 1982