Más que Recital,

una revista el espectáculo de Rosita Fornés en el Amadeo Roldán.

Más que un recital, como lo entendemos aquí, fue una revista musical el espectáculo ofrecido durante este fin de semana por Rosita Fornés y que vuelve a partir del próximo jueves a la sala del Amadeo Roldán.

La inclusión de un grupo de jóvenes que se preparan como bailarines para un colectivo de variedades, utilizados algunas veces sin que sirvieran de apoyo a las interpretaciones de la vedette, le dio estas características.

Por otro lado Rosita, aunque no dejó su hábito de los parlamentos con al público, (a falta quizás de un animador), lo hizo con soltura, gracia criolla y mostró una nueva faceta de sus indudables facultades artísticas.

Aquí la Fornés hizo gala del humor criollo, Incluso a costa de su propia personalidad, en relación con el vestuario y algunas dificultades escénicas que en cualquier otro con menos experiencia hubieran causado desazón. Ella supo salir airosa, con elegancia, como si lo acontecido formara parte del guión y no fuera algo fortuito.

Sus mejores momentos, sin duda alguna, fueron aquellos de La viuda de Las Leandras y cuando abordó Mi hombre en una forma antológica de interpretación en que se burla del texto de esta composición.

No menos agradable su Balada para un loco; esto, en un plano más serio; así como el Volver, volver, que cerró su noche del debut.

Hay que darles sus puntos a la utilización de las luces y a las diapositivas utilizadas en varias partes del programa.

Por lo demás, quizás en contra, habría que señalar que en su primera noche faltaba algún cabo por atar; a veces la orquesta se iba por encima de la cantante, y a ésta no se le entendía lo que interpretaba entonces. Pero esto es una cuestión de ajuste que uno imagina que ya estará subsanando para este jueves. (Gabriel. Fotos de Expósito).

Juventud Rebelde / 1977

Ver oír y escribir

Revista Bohemia / 1977

ROSITA FORNÉS una vedette de verdad

En Rosita Fornés la versatilidad es una cualidad insustituible. Porque en la comedia musical, en la zarzuela, en la opereta, en la canción romántica, ante las cámaras de TV o ante el público, entrega su maestría con asombrosa espontaneidad. Esta es una artista que cuando actúa se proyecta con ese gran amor que se necesita imprimir a toda manifestación vital. Sus recitales —mayo y junio—en el teatro "Amadeo Roldán" han demostrado nuevamente el porqué de su éxito tanto en Cuba como en el extranjero, el porqué de ese arte de entrar y quedarse en el pueblo.

Estructurado a manera de revista, con la colaboración de la Pequeña Sinfónica, la Orquesta y el Coro ICRT, así como un cuerpo de baile integrado por aficionados, en veinte canciones se llevó una panorámica integral —tanto de repertorio como de labor interpretativa— de la artista. En Magia de amor (Guzmán), La Boheme (Aznavour) y Los abedules se presentaron sus definidos perfiles en la línea romántica, con un seguro dominio vocal. Para cerrar esta primera parte, dedicada a recordar sus éxitos, en cuatro cuadros dejó esa nostalgia por la zarzuela y la comedia musical, géneros que tienen en esta intérprete una admirable expositora. Así, La casta Susana y Las viudas (Las Leandras) con una gracia, agilidad y soltura destacada; Mi hombre en una sátira creada con fineza; y Ketty en un amplio despliegue de posibilidades corporales y escénicas.

El cuadro basado en María la O, que abrió la segunda parte del recital, resultó agradable en su integración de la artista con el cuerpo de baile. Para continuar esta línea cubana, el estreno de Nicolás Guillén (Guadalupe Trigo), número mexicano con frescura popular; y Babalú ayé, en una versión diferente, actual y aceitada, también con el acompañamiento del cuerpo de baile, que mantuvo —por cierto—mejor nivel cualitativo en esta parte del pro-grama. Importantes resultaron, para justificar el multifacético de su arte, No puedo más vivir así (Carol Quintana), estreno de lirismo delicado con un interesante arreglo; Azúcar, tabaco y café (Rosabal), en una criolla versión; y Balada para un loco, en un desdoblamiento emocional de altos registros.

Los elementos colaterales del recital, en todos los casos, no estuvieron a la altura de lo que demandaba un programa con estas características debido a los pocos recursos materiales disponibles. El propio ensamblaje de los distintos cuadros fue débil aunque ingenioso el incluir fragmentos de la entrevista realizada en su reciente viaje a México —pero debió apoyarse en fotos u otro elemento visual— y la proyección —que era necesario efectuar sobre un ciclorama para evitar los pliegues de la cortina— de parte de un filme realizado en 1956 también en tierras mexicanas. El cuerpo de baile realizó un acompañamiento general incipiente —recordar su condición de aficionados—, salvo el trabajo de algunos solistas y de varios cuadros en su conjunto. A la escenografía y las luces le faltó ese elemento grandilocuente de toda revista.

Rosita Fornés, no obstante, supo con profesionalidad salir airosa, vencer escollos y enfrentar más de dos horas de espectáculo sin permitir que el público abandonara la sala antes de cerrar definitivamente las cortinas. Demostró que hay suficiente arte y vitalidad para seguir siendo nuestra verdadera vedette.

Fernando Rodríguez Sosa

Fotos: Gilberto Ante

Como dato importante cabe señalar que este fue el quinto y último de los RECITALES de La Fornés en el “Amadeo Roldán”.

Algunas semanas después (30 junio de 1977), dicho teatro fue lamentablemente incendiado, destruyéndose todo el interior del coliseo.